ஒரு ரிதம் இல்லாமல் எந்த திரைப்பட இசையையும் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. திரைப்பட இசை
இந்திய தாள வாத்யங்களான தபலா,
மிருதங்கம், கடம் (உதாரணமாக ''நித்தம் நித்தம் நெல்லு சோறு..''முள்ளும் மலரும் -1978),
டோலக் அல்லது மேற்கத்திய இசை
கருவிகளான டிரம்ஸ் (ஏகப்பட்ட கருவிகள் இதில் அடங்கும்). சிம்பெல்,பாங்கோஸ்(1970 யும் அதற்கு
முன்னரும்), congo டிரம்ஸ் (RD பர்மன் இசை ஞாபகம்
வருதா ?), மற்றும் இன்னும்
சமீபத்தில் செயற்கை (synthetic) டிரம்ஸ் (உதாரணமாக ''என்னை தாலாட்ட வருவாளோ...காதலுக்கு மரியாதை - 1997)
. பாடலின் வேகத்தை அமைப்பதற்காக, சினிமா வட்டாரங்களில் இது அறியப்படுகிறது, தாள மண்டலத்தை அல்லது தாளகதி அமைப்பது
முக்கியம்.
திரைப்பட
இசையமைப்பிற்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. 6/8
பீட் மாதிரியைப் பின்பற்றும் ரூபக தாளம்
மிகவும் பிரபலமாக உள்ளது. 8 பீட் மாதிரியைப் பின்பற்றுகிற ஆதி தாளமும்
பிரபலமாக உள்ளது . பெரும்பாலான திரைப்பட இசைகள் இந்த இரண்டு பீட் முறைகள்
மீது எளிதாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.
பட இசைக்கலைஞர்கள்
பீட்டை (beat) எவ்வாறு கணக்கிடுகிறார்கள்? - அவர்கள் ஒலி போன்ற கடிகார டிக் உருவாக்கும் ஒரு metronome
என்று ஒரு சாதனம் பயன்படுத்த, இந்த சாதனம் பெர்குசிஸ்டிஸ்ட் இசைக்கும் போது
துல்லியமான நேரத்தை அமைப்பதற்கும், இசைக்கருவிகளாலும் பாடகர்களிடமிருந்தும் இசைக்கு இசைவுகளை ஒருங்கிணைப்பதை
உறுதி செய்வதற்காகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
ராஜா சார் சில
பாடல்களில் மெட்ரானோமேனையே தாளத்துக்கு பயன்படுத்துகிறார். இந்த பாடலின் பல்லவி மற்றும் சரணத்தை
பார்க்கவும். ''மலரே மலரே
உல்லாசம்...'' உன் கண்ணில் நீர்
வழிந்தால் (1985), ஜானகி பாடியிருக்கும் பாட்டு, முழு பாட்டுக்கும்
எந்த வித தாளக்கருவிகளும் கிடையாது. அது மெட்ரோனாம் சத்தம் மட்டும்தான்.
வால்ட்ஸ் 17
ஆம் நூற்றாண்டு ஐரோப்பாவில் இருந்த பிரின்ஸ்லி நடனங்கள் பயன்படுத்திய ஒரு நடன
தாள வடிவமாகும். இது 3-பீட் தாளம் மற்றும் இந்திய இசை இசையமைப்பாளர்களால் (Teesram
என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது. பல பாடல்களில்
வால்ட்ஸ் தாளத்தை ராஜா சார்
பயன்படுத்தியுள்ளார். ''ஒரு ஊரிலே ஒரு ராஜகுமாரி(1995)'' திரைப்படத்தில் ''வந்தாள் வந்தாள் ராஜகுமாரி....'' வால்ட்ஸ் தாளத்தின் சிறந்த உதாரணம்.
சத்ரியன்(1990) படத்தில் ''பூட்டுகள் போட்டாலும்....''
என்ற பாடலும், நான் பாடும் பாடல்(1984) படத்தில் ''தேவன் கோயில் தீபம்
ஒன்று....'' இந்த தாளத்தில் அமைக்கப்பட்டதுதான்.
கண்ட சாப்பு என்ற
ஐந்து பீட் தாளம் கர்நாடக இசையில் கூட
அரிதாக பயன்படுத்தப்படுகிறது.இந்த அரிய ஐந்து பீட் கொண்ட பல பாடல்கள் ராஜா சார் லிஸ்ட்டில் உண்டு. இன்று நீ நாளை நான்(1983) படத்தில் ''பொன் வானம் பன்னீர் தூவுது.......'' மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு.
மிஸ்ரா சாப்பு ராகம்
சில சமயம் 'நம்மவர்' கையில் மாட்டிக்கொண்டு அசாதாரணமான 7 பீட் சுழற்சியைப் பின்பற்றுகிறது. சிப்பிக்குள்
முத்து(1985) படத்தில் இருந்து ''மனசு மயங்கும்....''
இந்த 7-பீட் தாளத்திற்கு அமைக்கப்பட்டிருக்கிறது. நிறம் மாறாத பூக்கள்(1979) படத்தில் இருந்து ''ஆயிரம் மலர்களே
மலருங்கள்.......'' பாடலில் பல்லவிக்கு மட்டும் இதை பயன்படுத்தியிருப்பார். மற்றும் விக்ரம்(1986) படத்தில் ''மீண்டும் மீண்டும்
வா..........'' பாடலும் ராசா மகன்(1994)
படத்தில் ''காத்திருதேன் தனியே....''
முழுமையான பாடலை மிஸ்ர சாப்பு-ல் கொண்டிருக்கிறார். சில வினாடிகள் தவிர, முழு பாடல் இந்த பாணியை
பின்பற்றுகிறது. இந்த பாடலை நானே ரெம்ப லேட்டா ஆகத்தான் கேட்டேன், இப்படி ஒரு பாடலை எப்படி தவறவிட்டேன் என்று
தெரியலை.இதை பாடியது சந்திரசேகர் மற்றும் லேகா. இந்த சந்திரசேகர் எனக்கு தெரிந்து
இந்த பாட்டும் நந்தலாலா(2010)
படத்தில் ''கை வீசி......'' பாடலும் மட்டுமே பாடியிருக்கிறரர்.(இந்த பாடல் Vijay Yesudas, Shweta Mohan, Madhu Balakrishnan,
Rahul, Chandrasekhar சேர்ந்து பாடியது).
ராஜா சாரின் பல பாடல்கள் அசாதாரணமான 12-பீட் சுழற்சிகளிலும், எல்லாமே ஒரு இசைக் கலையில்
ஒத்திசைக்கப்பட்டு, ராஜா சார் தனது இசைப் பாடல்களின் ஒரு பகுதியாக நாடிகளை மேம்படுத்துகிறார். எனக்குள்
ஒருவன்(1984) படத்தில் ''மேகம் கொட்டட்டும்....''
பாடலில் மிருதங்கத்துடன் டிரம்ஸ் ஒத்திசைக்கப்படுவது வியக்கத்தக்கது மற்றும் இது
மிக சிக்கலான பீட்
சுழற்சியாகும்.
இன்னொரு பாடல் , நான் அனுபவித்த பாடல் '' இள நெஞ்சே வா.....'' என்ற வண்ண வண்ண பூக்கள்(1991). படத்தில் சில கிட்டார் சரங்களை தவிர,
இடைப்பட்ட எல்லாம் டிரம்ஸ் மற்றும் தப்லா
ஆகியவற்றால் மட்டுமே செய்து இருப்பார் - இந்த தப்லா விற்கும் டிரம்ஸ்க்கும் இடையே உள்ள உரையாடல் மிகவும் கவர்ச்சியானது.
ஒரு 6-8 ரிதம் போல் தோன்றுகிறது. ராஜா சார் சில சிறந்த தாளங்களுக்கு
ஆதரவு அளித்துள்ளார். தனது உதவியாளர், புருஷோத்தமன் ஒரு சிறந்த பெர்குசனிஸ்ட் நிபுணர், மற்றும் பிரசாத் ஆகியோர் இந்தியாவில் திரைப்பட இசை உலகில் சிறந்த தபலா கலைஞர்களில் ஒருவர் என்ற புகழைக் கொண்டுள்ளனர்.
ராஜா சார், பழைய இசையமைப்பாளர்கள் இந்த மூடுக்கு
இந்த இசை கருவி தான் என்பதை மாற்றியமைத்த
கருவிகளைப் பயன்படுத்தி மாற்றினார்.
இசையமைப்பாளர் ஒரு 'உணர்வை' உருவாக்க விரும்புவதற்கு ஏதேனும் கருவிகளைப் பயன்படுத்துவதற்கு தைரியம்
அனைவருக்கும் வழங்கினார்.
சில உதாரணங்கள்:
• ஷெஹானாய் என்பது வெறும் சோகத்திற்கு மட்டும் அல்ல - கொண்டாட்டம், மகிழ்ச்சி, கோபம் ஆகியவற்றின்
எதிரொலியாக வெளிப்படுத்தும் ஒவ்வொரு வடிவத்திற்கும் பயன்படுத்தினார்.
• வீணை ஒரு இனிமையான சூழலுக்கு இனி இல்லை - அதை பக்தி, பதட்டம், துக்கம் ஆகியவற்றிற்கு
பயன்படுத்தினார்.
• புல்லாங்குழல் எப்போதுமே ஒரு
கிராமத்தை குறிக்காது - காதல்,
மகிழ்ச்சி, போட்டித்தன்மையை, பாத்தாஸ், அர்ப்பணிப்புக்காக ராஜா சாரின் பயன்பாட்டை யாரும்
போட்டியிட முடியாது.
• சாக்ஸ், இனி இளைஞர்களுக்கு மட்டுமான கருவி இல்லை - காதல், துன்பம், கோபம், விரக்தி ஆகியவற்றிற்கான
கருவியாக ராஜா பயன்படுத்தினார்.
• கிட்டார் காதலுக்காக மட்டும்
இல்லை - ராஜா ஒரு கிதாரிஸ்ட்டாக இருப்பதால் கோபம், துக்கம், மகிழ்ச்சி, காதல் கொண்டாட்டம்
ஆகியவற்றின் வெளிப்பாடுகளின் முழு அளவிற்கும் பயன்படுத்தி இருக்கிறார்.
• வயலின், வெறும் சோகம் மட்டும் கொண்டிருப்பது இல்லை. Raja Sir has used just the solo violin for bringing out the entire band of
human moods.
•சிந்தசைஸ்ஸர் என்பது வெறும் இடம் நிரப்புவதற்கு உபயோகிக்காமல், Raja Sir’s use of
synthesizer is truly amazing. I find that some of his work in Malayalam/Tamil
film music with synthesizer is mind blowing. He is so gifted that he is able to
bring expressions such as devotion and melancholy easily with the synthesizer.
He decides the moods and the musical instruments
and writes notes that are able to deliver the output. Musical instruments do
not limit or influence his decision. Or is he so clever that we are unable to
surface the limitations that he has with some musical instruments? That’s a
question only Raja Sir can answer.
